METROPOLITAN OPERA HOUSE CADENA INTERNACIONAL -LA DIVINA RENEE FLEMING EN EL MET . .
EL CABALLERO DE LA ROSA
"El caballero de la Rosa " dá título a un hecho irreal .En la Viena del siglo XVIII que es donde se situa la opera de Strauss , el hecho de la Rosa de Plata dentro de la ceremonia del pedido matrimonial es inexistente y en ningun momento de la historia de la Austria Imperial se encuentran documentos que aluden a la presentación de una rosa de plata en esas circunstancias .
Es evidente que Von Hofmannsthal utiliza este recurso para el desarrollo del liberto ya que determina el núcleo vital de los acontecimientos a partir del segundo acto .
Richard Strauss y Von Hofmannsthal , a traves de " E l caballero de la Rosa " , rescatan el Rococó de la Corte Austríaca , costumbres e influencias socioculturales .De allí que observemos un estilo más compositivo más copnvencional , aburguesado y diató9nico .
Es también un homenaje al siglo que contiene el genio de Wolfgan Amadeus Mozart .
Luego de los apasionados dramas de " Salomé " y " Elektra " con su cromatismo Wagneriano ,politonalismo , atonalismo y Leitmotiv , Richard Strauss abandona el desborde apasionado de estos dos primeros dramas musicales para ingresar en el mundo cromáticamente placentero de la Comedia y ya sea voluntaria o involuntariamente , Strauss sigue el camino del arte dramático Griego de la antiguedad .
En la áurea Grecia las tragedias de Sófocles , Esquilo , Eurípides dominan absolutamente los anfiteatros hasta que en el siglo VI a.c. irrumpen en los escenarios las comedias de Aristófanes .
En " El caballero de la Rosa " en un principio s e dá primacía al Barón Von Ochs y a Octavian pero con el devenir de la composición y del libreto empieza a resaltar el personaje de la Mariskala . Si analizamos con detenimiento los personajes de Marie Terese y el Barón Von Ochs superficiamente hallamos ciertas similitudes como por ejemplo la relación afectiva con personas del sexo opuesto mucho menores en edad a los antedichos personajes pero luego tanto el compositor como los libertistas juegan con los opuestos: mientras la Mariskala es una mujer refinada , inteligente y un poco al borde de la desesperación de encontarrse a las puertas del decaimiento físico de la vejez , el barón es un grotesco , absurdo , infatuado , endeudado que cree deslumbrara con su título nobiliario no haciendo otra cosa que el ridículo , algunas veces prepotente.
Strauss juega hábilmente con estos opuestos creando una partitura acorde a las perosnalidades .
Ya desde el Iº acto se delínea rapidamente la psicología de la Mariskala atraves del motivo que le es propio . Encontramos sonidos agridulces, tonalidades otoñales en los cuales irrumpe el Área Italiana plena de lirismo y de gran lucimiento para el tenor .
En los diálogos entre la Mariskala y Octavian se percibe inquietud debajo del amor .
El célebre monólogo de la Mariskala frente al espejo desnuda el interior reflexivo y maduro de la mujer que puede mostrarse frívola , noble o sensual según las circunstancias . Más que un monálogo es un dialogo de la Mariskala con su ser interior .
Richard Strauss usa con maestría la orquesta e instrumentos solistas para crear la escencia intimista de esta escena .
Este fin de acto contarsta fuertemente con el luminoso 2º acto en que la orquestación adquiere una tonalidad plateada .
La apasionada presencia dramática de Octavian se entrelaza con el sutil lirismo de Sophie que alcanza su máxima expresividad en los agudos en pianíssimo .
Strauss y Hofmannsthal logran suspender esta escena fuera del tiempo y del espacio . Es un momento que se encuentra muy rara vez en laópera salvo en algunas escenas de " Romeo y Julietta " de Gounod .
La introducción de la escena de la Rosa de Plata se instrumenta con : 3 flautas , 3 violines , elesta y 2 arpas . Todo este clima se rompe con la irrupción del barón Von Ochs .
El leitmotiv del vals que acompàña la presencia de Ochs es un anacronismo musical que sirve a los fines de la ópera peor que realmente era inexistente en el siglo XVIII .
Luego de escenas de intriga en el que el barón es ridiculizado por su conducta libertina Strauss nos introduce en los compases apotióticos de esta comedia : el famoso trío de las 3 voces femeninas protagonicas en las que el compositor demuestra su maestría para combinar 3 voces femeninas de timbre parecido sin caer en la monotonía o confusió sonora .
Es un momento musical especialmente bellísimo por su poética en donde el renunciamiento de la Mariskala interactua con el amor esperanzado de Octavian y Sophie.
La voces entran sucesivamente creando formas vocales cada vez más complejas y la ópera concluye con el duo de los enamorados en donde esta presente la delicadeza de la pluma Straussiana .
" E l caballero de la Rosa " conoce su estreno mundial en Dresde , en Hofoper, el 26 de Enero de 1911 y dos años despùes sube a escena en el antiguo Metropolitan Opera .
En esta temporada Internacional 2009-2010 del Metropolitan Opera House , " El caballero de la Rosa " de R.Strauss se presenta con un elenco muy distinguido encabezado por la estrella Renee Fleming -la Mariskala - ; Susan Graham - Octavian -; Christine Schafer -Sophie-; Kristinn Sigmundsson -el barón Von Ochs-;Eric Cutler- el cantante italiano - y en el rol de Faninal Thomas Allen .
El erudito m,aestro Edo de Waart tiene a su cargo la concertación del coro y la orquesta del Metropolitan .
Todo el mundo luminoso de " El caballero de la Rosa " desde las 13 horas por la cadena Internacional Toll Met .RITA AMODEI
"El caballero de la rosa " de R.Strauss sube a escena en el Metropolitan Opera House hoy desde las 13 horas Nueva York .Todo el dorado glamour de RENEE FLEMING encabezando un notable elenco y con la conduccion general del maestro Edo de Waart .
Cadena Internacional Toll Met con comentario previo al espectaculo que precede este anuncio y luego en la correponsalia de la nacion . vean el espectaculo por la web .
